Почему-то забыли, что динамики - не резисторы и имеют свою кривизну, если исправляешь кривизну одного динамика, то в отличие от параллельных фильтров, такая коррекция влияет на другие динамики.
А я сколько раз —
5 лет назад, 10 лет назад и 15 лет назад — пытался объяснить, что
токовый фильтр положено подключать к усилителю
тока, а не напряжения?
Идея красивая, но динамики должны быть подходящие и настройка простой не получится.
И динамики в схеме Nivaga балансировать
воздушным трансформатором, а не резисторами. Во вторичку которого уже и подключать все цепи коррекции.
И что эти цепи должны быть не фазовращающими резисторами и конденсаторами, а —
караул! — железными и латунными гвоздями, которые вы пихаете в катушку
на слух.
Внезапно — бывает.
Но каждый раз, как я пытался вам это рассказать, появлялось привидение Бочкарёва, который начинало кидаться латералами с затвором странного типа, уводить в сторону горячих радиоламп и ссылаться на любимую схему своего хозяина, АБ2 (для которой нужно 40 выходных транзисторов ценой по 10 английских фунтов стерлингов каждый в ценах оного года).
И которое никак не допускает до самого "тела" тривиальнейшую идею о том, что подключенный к усилителю
напряжения (вместо тока) динамик
априори имеет +50% (!!) врождённых искажений движения мембраны, которые невозможно устранить
ничем.
Поэтому единственная причина, почему "в продакшене" не прижились усилители тока — та, что конкретную акустику с конкретным фильтром нужно настраивать под конкретный токовый УМЗЧ. Но производители не знают, что за дрова конкретный потребитель к их марантсу за 20 килобагсов цеплять будет, поэтому звук может быть принципиально разный — и так не делают. Вот и получается, что "с другим фильтром проще"…
А чтобы был одинаковый (и чтобы напугать привидение), сошлюсь на авторитетов: конкретно самого
С.Батя (вот пусть с ним спорит), который в конце нулевых опубликовал нам, своим не очень разумными потомкам, целый материал в ж-ле «Радио», где
математически и по формулам рассчитал старую как мир истину "о согласовании контактов" — что для оптимального движения мембраны
выходное сопротивление УМЗЧ обязано быть равно таковому у колонок. А не ноль, как у всех без исключения бес'трансформаторых аппаратов (включая половину тех, которые на лампах).
Но т.к. речь о комплексных и реактивных, да ещё и зависимых от частоты величинах, то их невозможно измерить или указать. Поэтому целесообразнее применять либо УМЗЧ с заведомо высоким выходным сопротивлением (у пресловутого стоунколда оно как раз целых 60 Ом), либо собрать тестовый стенд на 7294 из того ж-ла Радио с регулируемым — и в удовольствие крутить ручку "на слух". Подсказка: это где-то в номерах ещё аж за 2008-й год.
Так что смело берите 50ГДН, 6ГД-6 и TW-318: внезапно — вот они, те самые динамики, которые прекрасно совмещаются между собой. Можно ещё к 6ГД-6 второй СЧ-шник добавить, любимый 25ГД-26б (что полезно, если 50ГДН ставить в каждую колонку парой). Только один нюанс: чтобы СЧ входили
в фазу с НЧ, им нужен резиновый (ну или гибкий пластиковый) стакан (который только НЧ и задерживает, а СЧ пропускает), но никак не гильза времён Чапая. И вот тогда "звук попрёт"… — и это не я придумал, а данный рецепт лично поведали старые деды, современники
С.Батя.
Я только те колонки слышал да вам передал!
m.youtube.com
